B=《外滩画报》S= 乔治-苏泰(Georges Saulterre)

　　艺术家有权与常人不同

　　B：你父亲是法国人，母亲是意大利人，据说小时候在意大利长大的经历对你影响很大？

　　S：我母亲是威尼斯人，我出生于离威尼斯几公里的威尼托。要知道，意大利曾经是文化的发源地，我的童年就是在巴洛克音乐、狂欢节、假面具形成的氛围中度过的。有人说，3 岁就定终身了。我从小就知道自己是个艺术家，我们家里有建筑师、画家、歌唱家。

　　B：你被艺术气息熏陶着长大的。

　　S：对。以前我家的邻居就是雕塑家，我常常溜到他的工作室，看到什么就拿起来玩玩，所以雕塑磨子、水泥、陶具等，我从小就见怪不怪了。当时我就有了当雕塑家的冲动。我9 岁到法国，17 岁就去念了巴黎应用艺术学校。

　　B：听说你还当过巴黎丽都歌舞厅的舞美设计，那里后台满目都是婀娜窈窕的女郎，裸着身子走来走去，是去写生吗？

　　S：我去那里是想学舞台设计，因为我当时一度想成为话剧演员。

　　B：你21 岁就在巴黎首开个展，到现在已经40 年多了。

　　S：我还在法国东南部的瓦朗斯市买了一座坐落在山丘上的12 世纪古堡，随同该“楼盘”，还附送一片小树林、一座小教堂和两块坟地，坟地里安葬着古代贵族与士兵！在那里我们经常邀请那些著名的音乐家来开音乐会，组织各界艺术家的聚会。人们常说，为什么毕加索身边可以有那么多女人，但你不能谴责他，因为你得透过表面，洞悉艺术家的内心，艺术家命运无常，他们就是有权过与常人不一样的生活。

　　B：你现在的生活是怎样的？

　　S：我住在巴黎郊外的森林小屋，好像世外桃源一般，宠物就像动物园里那样多。我每天醒来喝一杯咖啡，呼吸着新鲜空气，看着我的猫、狗和鸟，灵感便源源不断。

　　女性是我永远的缪斯

　　B：听说你来过中国以后改变了自己的雕塑风格。

　　S：法国人向来都有中国梦，中国象征着东方的神秘，欧洲人对瓷器的鉴赏完全来自于中国。我作品中古希腊文明是很重要的元素，东方同样也是。

　　B：那现在还觉得神秘吗？

　　S：当然和想象中差距很大。但是中国人很友好，不像巴黎人很排外，而且什么小事都喜欢上街抗议一下。在亲眼见到东方女人后，我改变了雕塑中对女性脸部的塑形。东方女性的眼睛和鼻子的线条都与西方人不同，眼睛没有那么凹，鼻翼则更弯(用笔画着作示范)，这些发现，对此后的每一件作品中都有影响。

　　B：法国诗人阿拉贡说：“女人是人的未来。”赞赏女性似乎是法国人的传统。

　　S：法语有阴阳性，这是我们的思维方式。女人忧愁、善变、难以捉摸，美丽犹如清晨的玫瑰，也是带刺的。女人是天使，是我永远的缪斯。

　　B：你的公众雕塑作品却十分阳刚。

　　S：像《维京海盗的踪迹》(Trackingthe Vikings)、《阿尔卑斯山的信号》(Signalof Alps)等作品都达到20 米，它们被放在高速公路两边，在欣赏者眼睛前停留时间很短，所以要很醒目，主要是些美化环境以及放松心情的作品，这是公共雕塑的作用。我是观众最多的雕塑家，因为据统计，每年有8 亿人次要经过陈列我作品的地区。

　　B：你是把雕塑放在核电站前的第一人。

　　S：那件作品叫《违抗》(Defy)。那座核电站受到很大的争议，被抗议的法国人砸得一片狼藉，唯独没人敢动我的作品。艺术是不可侵犯的，就像我的第一座大型雕塑《苍鹭》(Héron cendré）那样，它竖立在苍鹭濒临灭绝的地区。